Oct 3 2024 14:33

Reseña “Joker Folie à Deux – Muere el hombre nace el símbolo

	Por Sandra M Ríos U
	X: @sandritamrios

Reseña “Joker Folie à Deux” – Uno de los villanos más icónicos, camaleónicos de los cómics y rico en historias por su diversidad, ha vuelto al cine en una de las películas más desconcertantes (para sus fanáticos) realizadas en las últimas décadas sobre este personaje, pero no por ello diferente, arriesgada, ambiciosa y cero complaciente.

En manos de Todd Phillips el archienemigo de Batman tiene una exploración a su naturaleza caótica e impredecible, a su trastorno psicótico que da origen a su título y con una historia a modo de musical.

Cuando Phillips coprodujo, dirigió y coescribrió Joker (2019) propuso una película de origen del personaje creado por Bill Finger, Bob Kane y Jerry Robinson más de siete décadas atrás y se inventó una historia que nos llevó a los difíciles, incómodos y conflictivos terrenos de la mente humana, presentando la figura de Arthur Fleck, un hombre con severos problemas adaptativos que además sufre de una rara condición que le hace reír incontrolablemente en momentos inapropiados y que limitan su interacción social. Un ser marginado, perturbado e incomprendido, con una relación compleja con su madre, con quien vive, y que trabaja como payaso en un Gotham ochentero, mientras aspira a ser un famoso comediante de stand-up.

Joaquin Phoenix se adueñó de un Joker lánguido, con trastornos de salud mental, mostrando lo que significa soportar el peso de una persona solitaria, con escasas oportunidades y que la sociedad aísla por ser raro, que va experimentando una serie de sucesos traumáticos, en un descenso que justifican con creces el ser violento en el que se convierte.

Decía Phillips en el Festival de Cine de Venecia de este año, donde participó en la competencia oficial por el León de Oro, que su saga es sobre la identidad y que después de ver la reacción tan positiva sobre el origen alternativo de este antagonista, se propusieron con Joaquin volver a ir más allá de lo hasta ahora realizado, creando algo “tan loco y audaz” como su personaje mismo. Si en la primera Phillips ya pedía no etiquetar la entrega como de superhéroes, porque no encajaba dentro de ese género y estilo, esta sí que menos.

La de 2019 fue una de las historias más realistas y humanizadas jamás hechas sobre el Joker y aunque esta secuela pareciera desconectada de la primera debido a su tono, vuelve a su fondo, la salud mental, y así lo confirma desde su título que proviene del término francés que describe a la locura compartida.

Después de cometer cinco asesinatos, Arthur Fleck está tras las rejas y aún allá sigue siendo casi que una celebridad dentro y fuera. Ha ido a parar al asilo Arkham, dos años después de cometer sus crímenes y se encuentra a la espera de un juicio que le otorgue una condena justa, argumentando su abogada que sus asesinatos fueron cometidos sin ser consciente de su persona. Es un Arthur que, al parecer, ha llevado unos años en relativa calma, pero sus traumas vuelven a reactivarse cuando en una terapia musical conoce a Lee Quinzel (Harley Queen), una paciente que expresa su fanatismo y amor obsesivo-destructivo por Arthur. Todo queda servido para desbordar la locura, alimentada entre ellos, de ambos personajes.

Si con “Joker” Phillips explora la demencia en un thriller psicológico llevado a la tragedia, en Folie à Deux toda esa locura se desborda con un personaje errático y disminuido que pareciera no saber con exactitud qué rumbo tomar. Los que lo custodian quieren verlo en su faceta de comediante, su abogada como una víctima de la sociedad y Queen y otros tantos de la calle como la figura que les encendió la chispa para revelarse. ¿A quién hacer caso?

Toda esa revolución mental, en términos de lenguaje cinematográfico, Phillips los conduce con una historia que mantiene cambiando abruptamente de géneros y tonos y es cuatro películas en una. “Joker Folie à Deux” nunca abandona a Arthur, esta saga sigue centrándose casi que exclusivamente en él y es un drama, un película de romance tóxico, una fantasía de superhéroes (lo que más la acerca a lo que tradicionalmente esperarían de ella), una película de juicio (trial film) y un musical, que es lo que ha generado el conflicto mayor con los seguidores de este tipo de películas.

Arthur constantemente sufre de disociaciones y esos trances son musicales en el largometraje. Es la forma como se nos sumerge en la mente de este hombre que crea un mundo amable donde le comprenden, lo aceptan y le celebran su accionar. Ese constante cambio de ritmo y tono que establece la película resulta estimulante, sobre todo cuando se había vuelto común lanzar títulos a la sombra del ya clásico contemporáneo de Nolan, con su trilogía formalista y sombría, o de los sagas largas, temáticamente iguales, aventureras y comedietas que propone el propio D.C. Comics o Marvel, en un exceso de respeto, por un lado, y falta de innovación y asumir riesgos, por el otro.

Pero como “Joker Folie à Deux” son varias películas en una, no todo funciona igual, aunque lo errático sí sirve como coherencia a lo que fue su primera parte. El musical que toma más protagonismo del esperado en una película de superhéroes es la parte menos conflictiva – aunque muchos dirán que es este su mayor problema -, porque Todd Phillips cuida todos los detalles desde la actuación de Gaga, muy controlada y contenida, y una selección de números y canciones que apuestan por la sobriedad y nostalgia, y que sirven de antesala al destino que le espera a Fleck . El mayor conflicto proviene de la parte del juicio, que toma una buena porción de la trama y no termina de explotarse como lo pudo hacer, además porque la pretendida defensa a la salud mental (pilar de estas dos entregas) no resulta tan convincente como debería.

Pareciera que el personaje de Gaga (en otra buena actuación de la cantante y compositora) fuera un distractor por cuenta del musical y porque su historia y motivaciones las mantiene al margen el director, pero en realidad su personaje es determinante para las pretensiones de esta secuela: hablar de la locura colectiva y, en cuanto al Joker, dar muerte al hombre para dar nacimiento al símbolo, al de la revolución violenta.

Así entonces, Todd Phillips da Arthur Fleck, en estas dos películas, un vistazo profundo a la psique de un villano, a un personaje con un oscuro pasado personal que es superado por su propia maldad y que, sin proponérselo del todo, representa a un sector inconforme de la ciudad. Podrán no sentirse satisfechos con el resultado los fanáticos de los superhéroes, que probablemente esperaban a un Joker que saliera a azotar a ciudad Gótica, mientras se tejía una más de las concebidas conspiraciones de este tipo de historias, pero lo que aquí ha hecho el director es darle un cierre congruente a Fleck y dejar vivo y lleno de posibilidades al gran enemigo de Batman.

Ficha Técnica

Dirección: Todd Phillips
Género: Musical, Thriller Psicológico
Guion: Scott Silver, Todd Phillips
Duración: 138 minutos
Producida por: Todd Phillips, Emma Tillinger Koskof, Jopseh Garner
Reparto: Joaquin Phoenix, Lady Gag, Brendam Gleeson, Catherine Keener, Zacie Beetz
Cinematografía: Lawrence Sher
Montaje: Jeff Groth
Música: Hildur Guðnadóttir
País: Estados Unidos
Año: 2024