Entrevista a Thomas Lilti, director francés de Primer Año – Estreno






Thomas Lilti, director y guionista francés, estrenó el año pasado su sexto largometraje “Primer año“, drama ganador en los Premios César de su país al mejor actor promesa por la participación de William Lebghil.

Primer año es un drama ambientado en el mundo universitario y más concretamente en una de las carreras más intensas: la de la medicina, de donde proviene este cineasta y de la que ya ha hablado en obras anteriores como “Irreplaceable” y la premiada “Hippocrates”.

En Primer año, el protagonista Antoine decide por tercera vez pasar las pruebas de acceso a la escuela de medicina, pero para Benjamin, será su primer intento y pronto sabrá que no es nada fácil lograrlo. Entre largas noches de estudio y fiestas, ambos deben hallar el equilibrio para hacer parte de un mundo cada vez más competitivo que requiere de esfuerzos y sacrificios para proyectarse hacia un prometedor futuro.

Esto nos contó el director sobre su nueva historia:

Al ser un director de cine y médico, ¿Primer año contiene tus experiencias personales como estudiante de medicina?

Al principio sí, ahí está mi experiencia, pero no podíamos permitirnos contar esta historia desde lo más alto de mis recuerdos que son de hace más de veinte años. Así que volví a la universidad, donde hice la competencia y me di cuenta de cómo los estudios médicos estaban al borde de la implosión.

Yo no tenía un recuerdo muy bonito de ese año, pero lo que descubrí fue realmente peor. Al igual que pasa con muchos otros sectores, además de la dificultad de la competencia y la presión, hay demasiados estudiantes, no hay suficientes salones, no hay suficientes maestros. Es una verdadera “carnicería educativa”. Así que puse mis recuerdos en un rincón y fui a encontrarme con los que acababan de aprobar el concurso, los que acababan de fracasar y los que aún esperaban.

Con tus recuerdos y la información actualizada con estudiantes de ahora, ¿cómo abordaste la investigación?

Fue un trabajo de reportaje, casi periodístico, para comprender el estado del medio ambiente que quería contar. Todas las personas que reunimos están en la película. Es importante que estén en la pantalla. La película es realmente una mezcla de mi experiencia y estos encuentros.

¿Así que ésta es tu película más íntima?

Sí. Esta es la primera película que escribo solo. Lógicamente pongo algo muy íntimo. Más que en Hipócrates. Este concurso fue un hito en mi vida. Paradójicamente, a pesar de ser tan impactante, me permitió afirmarme. Era la primera vez que luchaba por algo. Quería demostrar que podía hacerlo. Sin esta prueba, nunca hubiera tenido la fuerza mucho más tarde para atreverme a hacer cine. Cuando uno tiene éxito en medicina, da una confianza enorme en uno mismo.

¿Con cuál personaje te identificas?

Como Benjamin, en la película, no sabía realmente por qué estaba allí. Estudié medicina siempre con un “paso a un lado”. Me sentí como si estuviera fuera de lugar y siendo un observador. De hecho, no lo sabía, pero ya estaba haciendo películas en mi cabeza que haría más tarde. Fue al cumplir el primer año en esta universidad que me di cuenta de todo eso.

¿Podemos decir que es una especie de biopic?

Realmente no es una película autobiográfica. Desafortunadamente para mí, nunca conocí a alguien como Antoine en el primer año. Estaba muy solo ese año, muy apartado. Tal vez a través del cine, evoco algo. Creo que Benjamin sería una mejor versión de mí mismo. El que inmediatamente tiene el coraje de hacer lo que realmente quiere.

Finalmente, ¿es éste el final de una trilogía que iniciaste en torno a la medicina con Hipócrates en 2014?

De alguna manera, sí. De unos personajes en problemas. De tres personajes masculinos en una encrucijada de sus vidas, de tres visiones de la medicina, tres puntos de vista sobre la sociedad francesa.

Tengo la impresión de que Primer año está cerrando algo. Paradójicamente, también es un regreso a casa. El principio y el final al mismo tiempo, pero no es una “precuela” en absoluto, como solemos hacer ahora. Obviamente, volviendo a trabajar con Vincent Lacoste, cuatro años después de Hipócrates, borramos algunas huellas. No fue intencional. Pero me gustan las sagas en la literatura y me gusta que el público pueda hacer vínculos entre las películas.


 


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